《诗篱笆》作品点评（三十四）

爱的膏药
图雅
 
你的左手
能搭在我的右膝上
这条腿就不会痛
 
　　用肢体写爱，没有图雅这首自然、干净、格调高。把手比作爱的膏药，既贴切，又形象，可以说前无古人。真正的爱能止痛，有神奇的疗效。善用名词和动词写作，是一个诗人成熟的重要标志，这首诗堪称典范。
 
　　图雅，生于1964年，居天津。国际跨界诗人沙龙创立者。《新世纪诗典》第四届评论奖获得者，第十届文化奖获得者，第十一届金诗奖获得者。《新世纪诗典》（2011—2021）新世纪中文诗歌百大诗星、十大60后诗人、中国十大女诗人。2017年在韩国获得亚洲诗人奖。2020年获得“2020中国天津摄影周”优秀奖。现为《新世纪诗典》云诗会策划。代表作：《母亲在我腹中》。

 
蜗牛
花语

我之所以卑躬屈膝，一寸一寸挪动
我之所以低三下四，走不出几米
全都是因为我背上的那座山呐

其实， 我没有一刻不在渴望
怎样才能快一点，爬到
自己的背上去
 
　　蜗牛把身上的壳比作山，我们才恍然悟到它生命的压抑。我们赞美蜗牛的坚持不懈，蜗牛想的却是尽快改变生命的不堪。我们对蜗牛并不了解，这是人类的局限。这是一首寓言诗，能唤醒我们沉睡的生命意识。
 
　　花语，诗人、画家、策展人，参加诗刊社第27届青春诗会，曾获国家诗人地理访谈奖、华语十佳诗人奖，第三届中国长诗奖，第四届海子诗歌奖.提名奖，首届海燕诗歌奖，《现代青年》年度十佳诗人奖，《安徽诗人》《山东诗人》《西北军事文学》年度优秀诗人奖，入选2013中国好诗榜，2001至2010中国网络十佳诗人奖，2004诗歌报年度诗人奖，著有诗集《没有人知道我风沙满袖》《扣响黎明的花语》《越梦》等三部。2017开始习画，多次参加国内大型联展， 2021年5月在北京举办首次个人绘画作品展。

 
色与空
君儿
 
儿子   我没想到
我曾遭逢的尴尬
你也要重新遭逢一回
比如肤色
我们竟成了介于
黑人与黄种人之间的
又一物类
在非洲显得白
在亚洲显得黑
如果我们为此骄傲
其实又有什么不可以
 
　　从肤色写母子两代人的尴尬，折射出人们的狭獈和浮浅。面对尴尬的处境，诗人没有气馁，没有怪怨，表现出少有的从容和自信，这也是襟怀和风骨。肤色只是一个视角，精神才是表达的主旨。这首诗表面上散淡，其实十分凝练。结尾貌似犹疑，其实无比坚定。节奏舒缓，内心却激烈。方寸之内，仍能游刃有余。这是功夫，也是智慧，更是才气，天赋和努力一样不能少。
 
　　君儿，1968年生，毕业于山东大学中文系。著有诗集《沉默于喧哗的世界》《大海与花园》《歌钟》《灵魂的颜色》《飞越太平洋的鸟》《热爱让我拥抱了它们的名字》《色与空》（中韩对照）等12种。先后荣获新世纪诗典李白诗歌奖金诗奖、亚洲诗人奖、第二届中国口语诗银舌奖、新世纪中国十大诗人等。主编《中国先锋诗歌地图天津卷》《中国女诗人先锋诗选》《新世纪诗典十周年纪念文集》等。

 
合欢树下
夜鱼
 
花已谢，叶虽绿得有些老
不妨碍它们抖擞着捧出
将满的月。天地间
好似又涌出了合欢的香味
故人们含笑前来
也没多少悲欣交集
沐着月光，不提聚散
互相轻轻颔首
我站在树下仰望
半生沧桑不过是一场盈亏隐现
风轻雨柔，又或者雷暴雪猛
都挡不住一轮月的涌出
此刻，在它永恒的光辉下
我想跟亲人们聊聊
关于我的新生，一次
与明月的邂逅
 
　　合欢树下，亲人在月下欢聚是多么美好的事。把与月的相逢夸张为一次新生，境界别有洞天。诗人客观地写到月的盈亏，暗示亲人的聚散，这时候更想与亲人分享生命的喜悦。合欢树与欢聚多么吻合，月与内心的皎洁多么一致，情景真正达到了交融，没有什么能挡住这美好。把月与合欢树放一块写，巧妙又别致，亲切又深刻。
 
　　夜鱼，出生于江苏东台，现居湖北武汉，诗歌散文小说等作品刊发于《钟山》《长江文艺》《诗刊》《星星》等各大文学期刊。曾获叶红女性诗歌奖首奖、桐庐诗歌比赛金奖、儿童文学短篇小说铜奖等奖项。出版诗集三部。2017年起从事文学编辑工作八年。最新诗集《抵达时天色已晚》已出版发行。中国作家协会会员，湖北作家协会全委会委员。

 
让鹰带走我
白玛
 
有一天，趁我熟睡，让鹰带走我。
身体又轻又洁净，心里没有杂念，
让鹰带走我。
 
穿过鲜花密布的村子和牛羊成群的集市，
年轻的小北风沿途吹响哨子，
让鹰带走我。
 
邮差失去记忆，忘了我的门牌号。
一封信永久流浪他乡，忽然之间它回想起，
是鹰带走我。
 
　　“让鹰带走我”，成了这首诗的主旋律，从头响到尾。带走时的情状，路上的风景，带走后的失联，都清晰可见。唯一没交待的就是带到哪里，这是本诗的一个悬念，但读后又真切地感到这首诗有方向，有力量，是一首写理想和信念的诗，这就是本诗扑朔迷离的魅力。
 
　　白玛，原名刘磊，70后，山东临沂人，现居连云港。1988年于《连云港文学》发表第一组诗歌《黑土地以及风之魂们》。1990年入伍西藏，1992年加入江苏省作家协会。诗歌作品发表于《诗刊》《人民文学》《解放军文艺》《扬子江诗刊》等文学期刊。曾获得中国诗歌探索奖。著有诗集《信使在途中》《乌有镇之恋》。

 
小吉同学
 宫白云
 
多好的雪，又来了
白是眼前的唯一
浅浅的笑，露出两排牙齿
 
我唯一可以带回童年的东西
我叫着：小吉
那个如此吉祥的名字
或许应该叫老吉了
 
一切都已变更，但我们重逢
像是一棵树上的两片叶子
雪地透彻的时刻
 
小吉握着我的手
仿佛树枝握着白雪
 
　　岁月无法阻止小吉变成老吉，但唯一能带回童年的是小吉同学，那像雪一样纯洁的同学关系。本诗以“多好的雪”开头，属于有感而发。以彼此的握手“仿佛树枝握着白雪”结尾，比喻得又多么深情。写童年，怀念的是那种简单而又纯净的人际关系。踏入社会后，童年的一切不复存在。这首诗没用什么技巧，却写出了人生的变迁和世事的沧桑。追忆带着感慨，言外大有深意。
 
　　宫白云，诗人，评论家。出版诗集《黑白纪》《晚安，尘世》《省略》；评论集《宫白云诗歌评论选》《归仓三卷》《读诗简史》；《对话录》。获2013《诗选刊》中国年度先锋诗歌奖；第四届中国当代诗歌奖（2015—2016）批评奖；第三届《山东诗人》（2017）杰出诗人奖；第二、四届长河文学奖学术著作奖；首届长淮诗歌奖年度杰出诗人奖等。现居辽宁丹东。

 
时间去哪儿了
黎落
 
长江有时会把奔腾轻轻放下
缩进一粒果核。
 
如果你在江边看到一夜
白头的那个人，请不要惊动他
 
他如此专注地砸核桃
只是想，把整条江放出来
 
　　时间去了哪儿？诗人用长江来回答，“缩进一粒果核”，想象够奇特的，诗人就是要让不可能变为可能。更让人吃惊的是，那个为此一夜白头的人，在专注地砸核桃，他要把长江放出来，与时间一块奔跑。一个核桃，一夜都没砸开，谁信？但艺术的真实并不等于生活的真实。不是核桃顽固，而是时间流逝太快。诗人想让它放缓速度，跟上人的灵魂。
 
　　黎落，湖北人，中国诗歌学会会员。2020年度中国作家网“文学之星”，2020年度中诗网论坛十佳诗人。诗作见《诗刊》《诗潮》《世界诗歌》《浙江诗人》《解放军文艺》以及年选。出版诗集《长廊》《而上》。

 
时光纽扣
成都锦瑟
 
这是一种植物的气味
类似堆积的树叶所发出
让我想起二十五年前秋天
晚上我们逃课，去看一部电影
具体什么全忘记了
只记得散场后
我们漫步人民南路
坐在川医大荷花池旁长椅上
只记得你冰凉的手
在黑夜的外套中颤抖
 
　　把时光比作纽扣，解开的都是美好回忆。逃课不是逆反，而是浪漫。手怎么是冰凉的？可能是夜深天冷。为什么颤抖，大概是激动。朦朦胧胧，有点青涩，“但这是植物的气味”，究竟什么味道，读者慢慢去品吧。时光远逝，余味不绝，那种甜美，会相伴一生。
 
　　成都锦瑟，川人，现居成都。媒体工作者。
 
 
倾斜
韩润梅
 
厚厚地
铺了一层，银杏叶
还在，一片一片
往下落，空中的鸽子
画了一个弧度，又飞向远方
它们倾斜的程度
和叶子相当
在这倾斜的尘世
努力寻找平衡
我让灵魂学习鸽子的飞翔
肉体学习坠落
像一片叶子
终将归于尘土 
 
　　诗人由叶子的落与鸽子的飞，引出尘世的倾斜。灵魂在学习飞翔，肉体在学习坠落，虽然在“努力寻找平衡”，但一个归于尘土，一个飞舞在尘世，这就是物质与精神的纠结。
 
　　韩润梅，1968年生，山西晋中人，中国作家协会会员。曾在《诗刊》《星星》《诗潮》等期刊发表作品。著有诗集《雪只是让树枝弯曲》《石头垒起的故乡》等。

 
问候
——听马思聪《思乡曲》
 冯娜
 
那不是谁的琴弓
是谁的手伸向未被制成琴身的树林
一条发着低烧的河流
始终在我身上  慢慢拉
 
　　手在树林里弹，没有在琴弓上弹悦耳，但音质更自然，音量更雄浑。再往下读，手变成“发着低烧的河流”，树林变成“我的身体“，自然在慢慢地弹奏人，那种美妙无以言说，弹出的一定是天籁般的声音。这种迅速的转换拓展出诗意的空间。短短一首诗，修辞的密度一般诗难以企及，但又不觉得沉闷。兴与比、自然与人的交织浑然一体，形成一个独特而又完美、精巧而又蕴藉的的艺术体。
 
　　冯娜，1985年生于云南丽江,白族。毕业并任职于中山大学。参加诗刊社第29届青春诗会。首都师范大学第12届驻校诗人。著有《树在什么时候需要眼睛》《无数灯火选中的夜》等诗文集、译著十余部。作品被译为英语、俄语、韩语、日语、西班牙语等多国文字。曾获中国少数民族文学骏马奖、第十二届华文青年诗人奖、广东省鲁迅文学艺术奖、美国The Pushcart Prize提名奖等奖项。现居广州。